飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳
很久以前,我曾经提起过一位名为"吴龙川"又名沧海的马籍台湾武侠作家.他在某个大大形的书展上举行过一场演讲会.他的名声在大马不太响,(还有的是,大马的阅读风气实在是....)观众不多.所以就有多余的位子.这和九把刀的那种坐无虚席,一大堆还没开始就有书迷排在柜台前等上台签名,满地都是蹲坐在地上的书迷的那种盛况完全比不上....
真的,大家实在不要对创作这一种行业存有太过于不实在的幻想.日本每年就有几百个漫画家出道,能给出版社看中的有几个?能出版单行本的又有几个?能出名的有几个?有了一个成名作后,又几时会给读者所遗忘呢?在大马这一个给日本所垄断的漫画市场,要成功很难.在我国的"成功"漫画家有那几位?
ben,平旦,姐妹两.....好,请列出十位.(难度似乎和列出美国历代总统差不多....)
在我国,漫画家们像一个刚刚孵化,破壳而出的小鸟儿,无助地拍动着无力的的翅膀,仰望着那个名为梦想,传说中能够自由飞驰的蓝天.....
而我们唯独能成功的机会,很多人可能认为就是出国.
只要出国,一出国就成功了!
真的吗?
的确,在日本这一种环境之下,我们可能不会面临在国内那一种无助,那一种"飞不起"的感觉.你不再是无助的小鸟,你是老鹰!你是千里马!而这里你可以任意奔驰,飞翔....
而在这之前,你不知道这个地方一年出产几十个千里马,更不知道这世界上有一种马,叫做"万里马"....
这世界就是那么的残酷...
而这一种残酷,却是公平的.
这世界最公平的分配就是竞争,有人赢,就有人输.
如果每个梦想都能孵化,那现实的海洋早就给海龟填满了....
就算你出名了,那你就会很有钱吗?这世界上又有几多个J.k.rowling,有哈里波特帮他点石成金呢?
成名,从来都不是必然.
吴龙川,从小开始就很爱看武侠小说.
主持人一开场就介绍说他从小就看过五百多本的武侠小说,在台湾因得了什么什么大赏(不是我不爽,只是我干嘛特地去记他...?)而得到了有机会出书,然后一炮而红.
演讲会的主题是"我的武侠梦".
在演讲会里,他谈了许多关于武侠小说的东西.
他讲,在武侠小说里的世界观和现实是有分别的.
很有趣的一件事.
在武侠世界里,我们对于许多不合罗辑的事情都很包容.
例如,小说里的主角或角色(不论好坏正邪....)大都杀人如麻.他们拿着一把剑,在"江湖"上行走.然后不爽就开战.然后,一出手当然是有死有伤的嘛!可是,大家似乎认为死得越多越好.....
我们在电视机里看见一个通缉犯,如果报导讲他杀过了十多个人,大家对他引象必然是凶神恶煞,眼露杀气的杀人凶手.可是在武侠世界里,如果讲他杀过五十个人,那他一定是武林高手.而且,很有可能是长得气度不凡,英气迫人.(星爷的电影"零零八"里,一开头就有提到说:"高手,吾系事必要靓仔有型.....类只不过系你地D星斗市民一厢情愿槪想法....")
如果,一个武林高手,而他讲他只杀过一个人的话....这很说不过去.
所以,大家在电视上看见的连环杀人凶手其实在几百年前,他们可能是武林高手.
有时,他们对于所谓"武林密籍"又或者是"绝世宝剑"的那种执迷不悟的追求,实在显得有一些夸张.在现实世界里,我们很难去想象一个人为了一柄很利的剑去杀一个人,或为了一本"太极经"去偷,去抢.(因为那时的太极就只有张三丰会吗?)当然,有时还是会有些年轻人因为网上的"武器装备"给人抢去了而自杀....
写武侠小说,剧情有时不合情理也在所难免.
金庸大师的作品经过了几次的修改后,出了一本又一本的修订本.楊康从花花公子变成了负心汉,黄语焉把段誉给甩了了,跟了慕容复,结果段誉还做了和尚,梅超风和黄药师竟然还有一段情,降龙十八掌变成了降龙二十八掌.....
他还改不够,还想让韦小宝的七个老婆都跑路走掉,结果读者抗议,才没改成.他说,无论他如何改,有一些剧情是不可能合理的,就好像一些不可思议的巧合是必要而不能改的.例如,在故事里常常看见男主角为了探测情报而飞上屋顶,趴着拿起一片瓦片偷窃人家谈天.而很奇怪的是,他们都很好运,就算没有打听到武林隐秘或千年宝库的所在地,也可能会因此而揭发了少林寺方丈和"慈云斎"的尼姑师太之间的奸情......就很少会一打开瓦片就听到一些无关痛痒的事.事实上,我们偷听人讲话,都不过会发现他们今晚吃什么菜,等下去那里之类的废话,从没因此发现什么惊世大阴谋.
我看<<天龙八步>>是看得最不习惯的.因为这根本和他其他的小说行式很不一样.男主角有三个,萧峰,虚竹,段誉,而其中最为正常的就只有萧峰.
段誉和虚竹的功力强到像是特异功能功能多过像武功,段誉那只要捉着敌人就能把对方的内力收为己用的北冥神功,虚竹那能把水变成冰块打入对方体内的"生死符",化人功力的"化功大法",隔空取物的"控鹤功",能返老还童的"八荒六合唯我独尊功"(对,名字就是那么的长....),还有会"玩火"的星宿派大师兄.....等等.而剧情可说是乱中有规,散而有聚.由于太多角色的关系,让我一开始时看得很头痛.故事开始时,大都集中在段誉如何因奇遇而得到旷世神功,然后就慢慢讲到萧峰的身世,故事去到了"铁丑"游坦之(也叫庄聚贤)身上,然后到虚竹,最后才回到了段誉身上.....
那么杂乱的剧情,如此庞大的格局,可以看得出他的功力有多深厚.看的人,更是要有十分利害的记性,不然你根本分不出一大堆的少林神憎中谁是管"戒律堂",谁是管"藏经阁"(世外高人咧...),谁是少林寺的方仗(也是虚竹的父亲....).
而最不合罗缉的地方却是段誉的爱情史.在故事里,段誉所认识的每一个女孩都原来是他爸爸在外的私生子
他爸爸是风流没错,可是段誉要在一亿多个中国女孩当中选的每一个女孩都是亲生妹妹的巴仙率是多么地少啊!
他爸爸要多风流才能提高这当中的可能性....
可是,我们看了十多年,却没人去在意过这一节,也没人去挑过这一块鸡蛋里的大骨头.
直到最近才有一位大陆的读者发出了这一个论点.金庸大师写小说的功力,就是已经到了如此的境界.从来没有一个作家能以通俗小说的方式写出如此高文化水平的武侠作品.
所以,吴龙川在演讲时提起金庸就竖起母指,讲"好!".
后来我知道了<<天龙八步>>是金庸和倪匡合作的作品,就恍然大悟了.倪匡,就是"卫斯理"科幻小说家.他是从来不会照常理出牌的作家,更是靠想象力找吃的人,我想如果有任何不合情理的剧情,我是把它们都怪在"卫斯理"身上的.他曾经写过"卫斯理"在南极遇上"北极熊"的故事,后来给人要求改写小说,他就是不肯,理由是"世界上也没有卫斯理"....(我看是因为懒吧...)
无论如何,这一本小说真的很精彩.
虽然我看得出金庸大师对于在书里的匪仪所思的情节感到有一点心虚.由其在武功上,更是于他的一贯风格不同.
所以,他在"笑傲江湖"里,就写到了令狐冲练成了"吸星大法"这一种盖世神功是有副作用的(会死的...).一直都很不明白,既有"北冥"又何必再来一个"吸星"呢? 我很怀疑"北冥神功"并不是他所构思出来的.
金庸描述武功的方法是十分实际而真实的,我从小就觉得金庸小说里的武功是可以练出来的.小说里的武功没有太多像水上漂,铁簿衫这一种夸张的功夫.有时,他还会去解释武学上的拳理和历史,再和中国医术接合,(真的好像是可以练成酱...)而又不会太难明.就好像陈家洛的"百花错拳",就是把武林上各学各派的武功学会,然后在使出时稍微改动一下,攻他个措手不及,还有霍青桐的"三分剑法",就是把剑招都使到"三分"就变招,道理相同,换汤不换料.还有"沾衣十八跌",你一摸他就会给拌倒,(厄....好像和柔道没分别吧?),還有“神门十三剑”，专刺人手腕上的“神门穴”。。。等等。
每一个作家都有他们的方法去诠释武学.金庸的武学是实在而罗缉的,每一个动作和身法都描述得很仔细和很富画面感.(这和他曾经参于电影制作有关吧.)而古龙的武学却很不一样.他注重于武功的描述手法多过于罗缉.在古龙的世界里,两个高手过招就像是两个枪手对持.起先,两人一动都不动,当他们一发招时,就有如有一道电雷般一闪即逝,却又惊天动地....
快.
有如雷电,
强.
也有如一道雷电!
最后,不知发生甚么事,在其中一个倒下那时,胜负就分了.
他笔下最强的武功就是叶孤城的"天外飞仙".天外飞仙这招有多强?四个字,
"深不可测".
从来没有人能挡得住或看得见这一招,因为太快了.
看金庸长大的我,真的.....很不习惯.
最后,他也有提到关于名气的东西.
他说名气是有区域性的,他在台湾可能稍有名气,可是在大马就实在不怎么样.由其是当最后主持人把他的"找死拳法"读成"不死拳法"时,场面实在有够尴尬的.....
你要知道一个作家出不出名,很简单.你去一趟书摊就行了.记得,不是书局,书摊.书局里买的书都是新书,推介书,而不是好书.可是,书摊里买的书都是翻版的,很便宜也是最畅销的.因为如果不畅销,他们翻来亏吗?在市面上,翻的最利害的作家来来去去也是那几个,九把刀,张小娴,深雪,这种有名气的作家.而武侠小说,翻得最滥的就只有那两位,古龙和金庸.有一些有口碑没名气的,好像是号称"金庸接班人"郑丰的作品就真的很难找到翻版....
所以,有时侯,书摊比书局更易找好书.
真的,大家实在不要对创作这一种行业存有太过于不实在的幻想.日本每年就有几百个漫画家出道,能给出版社看中的有几个?能出版单行本的又有几个?能出名的有几个?有了一个成名作后,又几时会给读者所遗忘呢?在大马这一个给日本所垄断的漫画市场,要成功很难.在我国的"成功"漫画家有那几位?
ben,平旦,姐妹两.....好,请列出十位.(难度似乎和列出美国历代总统差不多....)
在我国,漫画家们像一个刚刚孵化,破壳而出的小鸟儿,无助地拍动着无力的的翅膀,仰望着那个名为梦想,传说中能够自由飞驰的蓝天.....
而我们唯独能成功的机会,很多人可能认为就是出国.
只要出国,一出国就成功了!
真的吗?
的确,在日本这一种环境之下,我们可能不会面临在国内那一种无助,那一种"飞不起"的感觉.你不再是无助的小鸟,你是老鹰!你是千里马!而这里你可以任意奔驰,飞翔....
而在这之前,你不知道这个地方一年出产几十个千里马,更不知道这世界上有一种马,叫做"万里马"....
这世界就是那么的残酷...
而这一种残酷,却是公平的.
这世界最公平的分配就是竞争,有人赢,就有人输.
如果每个梦想都能孵化,那现实的海洋早就给海龟填满了....
就算你出名了,那你就会很有钱吗?这世界上又有几多个J.k.rowling,有哈里波特帮他点石成金呢?
成名,从来都不是必然.
吴龙川,从小开始就很爱看武侠小说.
主持人一开场就介绍说他从小就看过五百多本的武侠小说,在台湾因得了什么什么大赏(不是我不爽,只是我干嘛特地去记他...?)而得到了有机会出书,然后一炮而红.
演讲会的主题是"我的武侠梦".
在演讲会里,他谈了许多关于武侠小说的东西.
他讲,在武侠小说里的世界观和现实是有分别的.
很有趣的一件事.
在武侠世界里,我们对于许多不合罗辑的事情都很包容.
例如,小说里的主角或角色(不论好坏正邪....)大都杀人如麻.他们拿着一把剑,在"江湖"上行走.然后不爽就开战.然后,一出手当然是有死有伤的嘛!可是,大家似乎认为死得越多越好.....
我们在电视机里看见一个通缉犯,如果报导讲他杀过了十多个人,大家对他引象必然是凶神恶煞,眼露杀气的杀人凶手.可是在武侠世界里,如果讲他杀过五十个人,那他一定是武林高手.而且,很有可能是长得气度不凡,英气迫人.(星爷的电影"零零八"里,一开头就有提到说:"高手,吾系事必要靓仔有型.....类只不过系你地D星斗市民一厢情愿槪想法....")
如果,一个武林高手,而他讲他只杀过一个人的话....这很说不过去.
所以,大家在电视上看见的连环杀人凶手其实在几百年前,他们可能是武林高手.
有时,他们对于所谓"武林密籍"又或者是"绝世宝剑"的那种执迷不悟的追求,实在显得有一些夸张.在现实世界里,我们很难去想象一个人为了一柄很利的剑去杀一个人,或为了一本"太极经"去偷,去抢.(因为那时的太极就只有张三丰会吗?)当然,有时还是会有些年轻人因为网上的"武器装备"给人抢去了而自杀....
写武侠小说,剧情有时不合情理也在所难免.
金庸大师的作品经过了几次的修改后,出了一本又一本的修订本.楊康从花花公子变成了负心汉,黄语焉把段誉给甩了了,跟了慕容复,结果段誉还做了和尚,梅超风和黄药师竟然还有一段情,降龙十八掌变成了降龙二十八掌.....
他还改不够,还想让韦小宝的七个老婆都跑路走掉,结果读者抗议,才没改成.他说,无论他如何改,有一些剧情是不可能合理的,就好像一些不可思议的巧合是必要而不能改的.例如,在故事里常常看见男主角为了探测情报而飞上屋顶,趴着拿起一片瓦片偷窃人家谈天.而很奇怪的是,他们都很好运,就算没有打听到武林隐秘或千年宝库的所在地,也可能会因此而揭发了少林寺方丈和"慈云斎"的尼姑师太之间的奸情......就很少会一打开瓦片就听到一些无关痛痒的事.事实上,我们偷听人讲话,都不过会发现他们今晚吃什么菜,等下去那里之类的废话,从没因此发现什么惊世大阴谋.
我看<<天龙八步>>是看得最不习惯的.因为这根本和他其他的小说行式很不一样.男主角有三个,萧峰,虚竹,段誉,而其中最为正常的就只有萧峰.
段誉和虚竹的功力强到像是特异功能功能多过像武功,段誉那只要捉着敌人就能把对方的内力收为己用的北冥神功,虚竹那能把水变成冰块打入对方体内的"生死符",化人功力的"化功大法",隔空取物的"控鹤功",能返老还童的"八荒六合唯我独尊功"(对,名字就是那么的长....),还有会"玩火"的星宿派大师兄.....等等.而剧情可说是乱中有规,散而有聚.由于太多角色的关系,让我一开始时看得很头痛.故事开始时,大都集中在段誉如何因奇遇而得到旷世神功,然后就慢慢讲到萧峰的身世,故事去到了"铁丑"游坦之(也叫庄聚贤)身上,然后到虚竹,最后才回到了段誉身上.....
那么杂乱的剧情,如此庞大的格局,可以看得出他的功力有多深厚.看的人,更是要有十分利害的记性,不然你根本分不出一大堆的少林神憎中谁是管"戒律堂",谁是管"藏经阁"(世外高人咧...),谁是少林寺的方仗(也是虚竹的父亲....).
而最不合罗缉的地方却是段誉的爱情史.在故事里,段誉所认识的每一个女孩都原来是他爸爸在外的私生子
他爸爸是风流没错,可是段誉要在一亿多个中国女孩当中选的每一个女孩都是亲生妹妹的巴仙率是多么地少啊!
他爸爸要多风流才能提高这当中的可能性....
可是,我们看了十多年,却没人去在意过这一节,也没人去挑过这一块鸡蛋里的大骨头.
直到最近才有一位大陆的读者发出了这一个论点.金庸大师写小说的功力,就是已经到了如此的境界.从来没有一个作家能以通俗小说的方式写出如此高文化水平的武侠作品.
所以,吴龙川在演讲时提起金庸就竖起母指,讲"好!".
后来我知道了<<天龙八步>>是金庸和倪匡合作的作品,就恍然大悟了.倪匡,就是"卫斯理"科幻小说家.他是从来不会照常理出牌的作家,更是靠想象力找吃的人,我想如果有任何不合情理的剧情,我是把它们都怪在"卫斯理"身上的.他曾经写过"卫斯理"在南极遇上"北极熊"的故事,后来给人要求改写小说,他就是不肯,理由是"世界上也没有卫斯理"....(我看是因为懒吧...)
无论如何,这一本小说真的很精彩.
虽然我看得出金庸大师对于在书里的匪仪所思的情节感到有一点心虚.由其在武功上,更是于他的一贯风格不同.
所以,他在"笑傲江湖"里,就写到了令狐冲练成了"吸星大法"这一种盖世神功是有副作用的(会死的...).一直都很不明白,既有"北冥"又何必再来一个"吸星"呢? 我很怀疑"北冥神功"并不是他所构思出来的.
金庸描述武功的方法是十分实际而真实的,我从小就觉得金庸小说里的武功是可以练出来的.小说里的武功没有太多像水上漂,铁簿衫这一种夸张的功夫.有时,他还会去解释武学上的拳理和历史,再和中国医术接合,(真的好像是可以练成酱...)而又不会太难明.就好像陈家洛的"百花错拳",就是把武林上各学各派的武功学会,然后在使出时稍微改动一下,攻他个措手不及,还有霍青桐的"三分剑法",就是把剑招都使到"三分"就变招,道理相同,换汤不换料.还有"沾衣十八跌",你一摸他就会给拌倒,(厄....好像和柔道没分别吧?),還有“神门十三剑”，专刺人手腕上的“神门穴”。。。等等。
每一个作家都有他们的方法去诠释武学.金庸的武学是实在而罗缉的,每一个动作和身法都描述得很仔细和很富画面感.(这和他曾经参于电影制作有关吧.)而古龙的武学却很不一样.他注重于武功的描述手法多过于罗缉.在古龙的世界里,两个高手过招就像是两个枪手对持.起先,两人一动都不动,当他们一发招时,就有如有一道电雷般一闪即逝,却又惊天动地....
快.
有如雷电,
强.
也有如一道雷电!
最后,不知发生甚么事,在其中一个倒下那时,胜负就分了.
他笔下最强的武功就是叶孤城的"天外飞仙".天外飞仙这招有多强?四个字,
"深不可测".
从来没有人能挡得住或看得见这一招,因为太快了.
看金庸长大的我,真的.....很不习惯.
最后,他也有提到关于名气的东西.
他说名气是有区域性的,他在台湾可能稍有名气,可是在大马就实在不怎么样.由其是当最后主持人把他的"找死拳法"读成"不死拳法"时,场面实在有够尴尬的.....
你要知道一个作家出不出名,很简单.你去一趟书摊就行了.记得,不是书局,书摊.书局里买的书都是新书,推介书,而不是好书.可是,书摊里买的书都是翻版的,很便宜也是最畅销的.因为如果不畅销,他们翻来亏吗?在市面上,翻的最利害的作家来来去去也是那几个,九把刀,张小娴,深雪,这种有名气的作家.而武侠小说,翻得最滥的就只有那两位,古龙和金庸.有一些有口碑没名气的,好像是号称"金庸接班人"郑丰的作品就真的很难找到翻版....
所以,有时侯,书摊比书局更易找好书.
August 6, 2008 at 10:03 PM
呵呵，武侠小说就是有很多不合常理的事情出现。 (￣▽￣)